如果不是亡了國，也許人們永遠不會看到花蕊夫人的另一面。誰能想到：一個貌美嬌弱的後宮女子，在國破家亡之時，卻表現出如此酣暢淋漓、通透徹底的真性情。那首堪稱絕唱的《述亡國詩》，那句「十四萬人齊解甲，寧無一個是男兒」的悲情吶喊，堪堪羞煞蜀國男兒郎，讓後人讚歎不已。

　　花蕊夫人本姓費，是五代十國時，後蜀國後主孟昶的貴妃。名為花中之蕊，自是容貌不凡。不僅如此，她還是位才女，是位前比魚玄機後比李清照的女詩人。善寫宮詞，著作頗豐，光《全唐詩》中就收錄40多首。然而和那些能呼風喚雨的女強人相比，花蕊夫人並不惹人注目。她沒有呂後蛇蠍般的狠毒心腸;也缺少武則天的心機和手段;更不具備楊貴妃狐媚惑主的萬千風情。她更像是一個普通女人，一個從不掩飾自己悲喜、從不修飾自己情緒的真實女人。擁有富貴時，她會快樂、滿足;失去安樂時，她會失意、落寞;國破家亡時，她會吶喊、憤怒。她是完全透明的，沒有絲毫的矯情和造作。這在充滿虛情與狡詐的皇宮中，顯得尤為可貴。

　　性情，指的是一個人的稟性和氣質，以及表現在性格和脾氣上迥異。真性情，則是一個人內心情感的完全流露，無形中自帶一種凜然正氣。杜甫有詩「由來意氣合，直取性情真」，也是對真性情的肯定和讚美。花蕊夫人的性情，少了女性的嬌弱，添了男兒的豪爽，是一種率真而潑辣的美。那首著名的《述亡國詩》，便是花蕊夫人成為階下囚時，在宋太祖趙匡胤的大殿之上，揮毫而就的，飽含著花蕊夫人對後蜀國的遺恨。

　　花蕊夫人的丈夫孟昶，作為一國之君，在治政上無疑是失敗的。他的父親經過6年的亂世打拼和苦心經營，才在巴蜀一地站穩腳跟，建立割據政權，有皇帝的命卻沒皇帝的福，在位僅一年便病死。孟昶秉承父業，成為後蜀國第二任也是最後一任國君。創業難守成也不易，能在亂世的夾縫中立穩腳跟，則尤為不易。孟昶「少不親政事」，喜歡「打球走馬」，又好「房中之術」(《新五代史》)，興趣根本不在治政上。先祖留下的基業很快便消耗殆盡，後蜀國也一步步走向滅亡的邊緣。應該說，作為一個小國，後蜀滅亡是遲早的事，然而，大宋大兵壓境，孟昶僅66天便「草表以降」(《新五代史》)，也不能不說是個遺憾。

　　國滅之後，孟氏皇族包括龐大的後宮，全部被押解開封，成為大宋國的階下囚。花蕊夫人也在其中。歷史總有相似之處，這樣逶迤前行的悲壯隊伍，並不是第一次，倒退十年，南唐國後主李煜也曾感同身受過。花蕊夫人和李煜，一個是末代貴妃，一個是亡國之君，他們一樣失去了昔日的榮華富貴，一樣成為大宋的階下囚徒。更為相似的，他們都喜歡用詩詞來表達自己的悲喜人生，同樣的才華橫溢。

　　相同的生活環境，也讓他們有著相似的詞風。看看花蕊夫人的「嫩荷花裡搖船去，一陣香風逐水來」，多麼地悠閒愜意，還有「回頭索取黃金彈，繞樹藏身打雀兒」，神仙一樣的皇宮生活讓人陶醉，讓人樂在其中。再看看李煜，「浪花有意千重雪，桃李無言一隊春。一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人。」落英繽紛的江南美景，如詩如夢的無憂生活，同樣令人沉醉。皇宮的生活是富足美好的，「汗手遺香漬，痕眉染黛煙」(李煜)的卿卿我我、兒女情長，更適合春暖花開的靜謐祥和，而不是秋風蕭瑟的征伐殺戮。

　　而面對突變，花蕊夫人與李煜卻表現出迥異的性情。亡國的陣痛，讓曾貴為天子的李煜，變得消沉落寞、困頓無助。一個是堂堂七尺男兒，平添了女人般的矯情與寡柔。在歎息、悔恨之中，無奈地吟唱「春花秋月何時了，往事知多少。」將情長化作愁腸，將甘怡化作苦酒。昔日的榮華「恰似一江春水向東流」，道不盡綿綿心痛，說不盡縷縷傷愁。內心是不可追回的淒涼。

　　人的性情，在困苦和磨難中最易彰顯。面對亡國，花蕊夫人傷心程度並不遜於李煜。在押解途中，她曾題寫過半闕《採桑子》：「初離蜀道心將碎，離恨綿綿。春日如年，馬上時時聞杜鵑。」杜鵑啼血的哀鳴，直擊心靈最深處，箇中滋味難以言表。然而面對天子威嚴的趙匡胤，花蕊夫人卻是血性彰顯、豪氣干雲，仍舊昂著高貴的頭，酣暢痛快地表現她的真性情。「君王城上豎降旗，妾在深宮哪得知。十四萬人齊解甲，寧無一個是男兒。」傲骨錚錚的詩句，是擲地有聲的吶喊，是酣暢淋漓的怒罵，也是恨不能策馬揚鞭、拚死疆場的慨歎。

　　花蕊夫人活得非常真實，她性格大張大合，敢愛敢恨，通透爽朗。孟昶「至於溺器亦裝以七寶」(《續通鑒》)，馬桶上都要鑲寶石，可以想見皇宮的奢華。花蕊夫人盡情地享受著這種奢華，盡情地享受著君王的寵愛，她喜歡這樣的生活。誰又能說喜歡這種生活就有錯呢!人都是嚮往富足、渴望美好的。我們不能過分地要求一個後宮女子，應該怎樣以天下為大任，應該有怎樣的治國治政方略，那樣的要求太苛刻、太殘忍。她手無縛雞之力，不能衝鋒陷陣;她遠離政治戰爭，無法力挽狂瀾。「君王城上豎降旗，妾在深宮那得知」，亡國與否，本就不是一個後宮女子所能左右的。但她卻能真實地活出自我!這對於一個女人，特別是一個身居後宮的女人來說，已然足夠。僅憑這一點，就很值得我們去尊敬。