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投稿網友：玥玥
點評作品：《琅琊榜》
評價星級：★★★★☆

   每次看到劇本和製作都好的美劇，國產劇和電影，心裡都有一種「哇，寫的真好！不知道這輩子能不能學到這樣。」的感觸。
   然後，腦容量太小，看過就忘。人又懶，所以這些年也沒多大進步...

  剛剛開始緩慢的看《琅琊榜》...
  上一次這麼認真而驚歎的看一部國產電視劇，還是《北平無戰事》。
  鄒靜之老師一萬個讚的劇本，孔笙導演一萬個讚的節奏和細節。
  沒有看過《琅琊榜》的小說，但孔笙導演是一定要追的。
  的確真好，一個編劇老師說，這個劇本節奏好極了，人物的邏輯也很棒，有很多可學的地方。

  作為一個依然把握不好大故事節奏和人物單場狀態的「新人「，不能說自己分析的有多對，但至少MARK一下，能領悟到一點點東西也好。
  以及，回頭要把小說找來看了。

第一集

 01，
  好劇本知道怎麼給「鉤子」。
  第一集，開篇夢境，主角不出正臉，但所有觀眾都知道，這就是主人公，和他的前史。
  接下來的20分鐘，講的不是主角，而是故事環境、是對立的勢力，攸關的人物都是主角，找人時的緊張而謹慎。——等故事和氛圍鋪滿了，主角則簡單地、一葉輕舟舒緩登場。

 02，
  主角出的簡單，可氣勢不簡單。
  具體怎麼表現的：季幫主的「朋友」對梅長蘇不敬，是梅長蘇的貼身護衛飛流出的手，而季幫主完全不敢伸手援救。梅的一句話，一個人的命、季幫主的生意 就沒了。 而整個過程中梅長蘇動都沒動一下，性格和地位就展露無遺。
   」了不起的人物，無需自己動手。「

03，
  霓凰郡主出場，拔刀就和蕭景睿「切磋」。
  除了展現人物性格之外，這場戲還有另外一個作用：並沒有在第一集就閃回，因為會顯得零散。以及這些閃回後頭應該會有推動劇情的大用。
  但是配樂是傷心的，切了好幾個梅長蘇的中近景鏡頭。觀眾一下就明白，這兩個人物是有事的。這又是第二個「劇情鉤子」。

第二集
  01，
  太子和譽王第一次拉攏梅長蘇的戲，是兩個男人的對手戲。
  作為女性，每次寫到男人之間的對手戲，其實心裡也畏難，總覺得難以寫的足夠到位，又很容易說的幼稚。
  男人之間要聊的，是「擁有」。這裡用的是：你有玉牌，我就有大師的策論。總之第一要表現出自己的地位，第二要表現出自己的特點，而這個特點要投想要想要拉攏的對象所好。
  和追女人是一樣的。
  不過個人還是覺得兩位王說話有點太兒戲，性格有點太活潑跳躍。
  這場戲一看就知道是女編劇寫的。女編劇的優點是夠細膩，有一些很有趣的點。男編劇的優點是大氣，說話更像男人。所以好幾部火劇的編劇，都是夫妻檔...

  02，
  太皇太后見梅長蘇，寫的好。
  「糊塗」的皇祖母問每個人同樣的「你成親了嗎」的問題（還挺結合現代，笑～），然後叫出梅長蘇當年的小名，並拉住曾有婚約的他與郡主問「你們什麼時候成親」。
  梅長蘇進殿之前，先對飛流說：這個奶奶是天下最好的奶奶，她叫你你要應，她給你果子吃你要接。所以梅長蘇把太皇太后遞過來的「你小時候最喜歡吃的」果子藏進袖子這個細節就很動人。
  而後，當皇后說「錯了，郡主要嫁的不是這個人「時，他又情不自禁地拉住了郡主手。
   ——有時人物的前因後果與感情不必都用台詞和閃回，用行動表現更高明。

  【1，這的確並不是一個歷史正劇，可是如今做歷史正劇的要求和觀眾群都會少，於是，作為一個「歷史偶像劇』，還是非常成功的。偶像劇重要的一點，是畫面好看，人物可以」臉譜化「，重點放在人物的感情上，人物性格簡單不陰沉，壞人無需特別壞，好人總是節節高。
    2，前兩集的確有點碎，想說的太多，人物紛紛出場，事件一下子著急地全丟出來。但是後頭還有50多集，即便觀眾記不住，後頭也能慢慢再演。
    每個編劇和導演對劇本的要求不一樣，有的喜歡前兩集只出主角，配角慢慢出，有的喜歡大群戲。嗯，「節奏」這種東西，是一個很難用文字說明的概念，以後的工作裡繼續琢磨吧】

 03，
  郡主出門後對梅長蘇的「試探」。梅立刻否認：「只是顧及老人心情，望不介意。」而郡主的回應是：「如果我說我並不介意，你是否覺得我輕浮？」——有點兒周芷若對張無忌說「倘若我問心有愧」的意味。
  隨後點到為止：「要是別人（拉我）的手掌早就分離了。」

  有時候寫戲，因為知道男女主角要好，總是不知道「如何讓他們不親近」。（笑，有個編劇老師一直說，玥玥你怎麼這麼喜歡讓男女主角親啊，不能總親，總親觀眾就不感動了。）
  其實辦法很簡單：找另外一件事來劈開感情。

  所以接下來話題立刻轉移到朝政。
  「你顯得很功利」
  「良禽擇木而棲」
  「那外面的兩根落腳之木你選哪一個？」
  ——滿有趣。有時候」活用諺語「也是顯得人物說話不刻板的方式。

  第三集
01，
  太監責罰小庭生的戲，梅長蘇蹲下來扶庭生和與他說話，從一個角度展現出靖王與梅長蘇的「善良」和庭生未來的身份。
   無論如何，一個角色身上最重要的性格，一是「善意」，一是「勇氣」。而此前梅長蘇執意入金陵和靖王多年堅持林槊將軍無罪而被梁王「冷淡」，也展現了兩人的「勇氣」，所以二人後頭彼此欣賞也是有基礎的。
  "只要想做，辦法總是有的「是梅長蘇的性格，而」那我等著看「則是台詞裡的又一個鉤子：因為有了這件事，所以靖王和梅長蘇一定還會再相見（廢話），但是好的台詞就是要一步一步帶著劇情走和引著觀眾看。
  
02.
   蒙摯和梅長蘇的見面，幾個切換鏡頭很細膩。
   雪廬對話要是能再穩重些就好了。
   可見歷史大劇，言語中一兩個不同的字和小情緒，帶出來的感覺到了畫面呈現部分就會有很大的差別。
  
 第四集
01，找掖幽亭的「罪奴」與百里奇比試解決郡主的出嫁問題，是「事滾事「的寫法。
   」 主角要做到什麼事、有什麼困難，通過步驟一，步驟二，步驟三，解決事情。「是電視劇的最標準寫法。「將大困難拆成不同的困難，把兩個或幾個小困難想辦法放在一起，」 這兩點都是說起來很容易但做起來挺難的。
   及，當梅長蘇和郡主「裝傻」要罪奴的時候，給了皇帝一個微微向上推的鏡頭，這種鏡頭會讓觀眾覺得「皇上心裡肯定也有想法」，這劇每一個小處真的做的很細緻。
   有一類導演很討厭編劇寫「他的眼神閃爍」或者「他心中頓時波濤洶湧」，覺得這怎麼拍，編劇你給我演一個波濤洶湧啊？！但其實，好的演員是真的可以演出」波濤洶湧「，而好的導演也是能通過鏡頭語言，來給出「波濤洶湧」的感覺的。

PS，看了四集，新工作召喚，只得心疼地先放下了。寫完一定要接著追～