導讀:美國業餘畫家羅恩·皮西裡歐在觀察達文西的名畫《蒙娜麗莎》時，破解了一個隱藏500年的秘密-——油畫裡隱藏著一系列動物頭像，包括獅子、猿猴、水牛和鱷魚。

　　關於《蒙娜麗莎》有很多未解之迷，數百年來傳說不斷。這幅可以說是人類有史以來最傑出的藝術傑作之一也是作者最摯愛的寶貝，畫中人是翡冷翠一位銀行家的妻子，達文西受銀行家委託完成畫作後愛不釋手，竟然多次以要修改為名遲遲不予交還，最後乾脆一跑了之據為己有。

　　美國業餘畫家羅恩·皮西裡歐在觀察達文西的名畫《蒙娜麗莎》時，破解了一個隱藏500年的秘密-——油畫裡隱藏著一系列動物頭像，包括獅子、猿猴、水牛和鱷魚。

　　皮西裡歐說：「在文藝復興時代，在畫中隱藏圖像很普遍，比如在提香和拉菲爾以及西斯廷教堂的壁畫中都能找到例證。」

　　《蒙娜麗莎》畫中暗藏動物頭像

　　據報道，皮西裡歐通過側著端詳這幅油畫，發現一個獅子和水牛的頭像在「蒙娜麗莎」頭部左右，之後又發現猿猴與鱷魚。此時，他就認識到，這裡面應該隱藏著某一些秘密。

　　之後，他又找來一本達文西的繪畫日記，通過長達兩個月的研究，終於破解出這幅傳世名畫的真正主題：妒忌。

　　關於為什麼這幅畫的主題是「妒忌」?

　　皮西裡歐解釋道，達文西在日記中談論到如何在一個人身上暗含「妒忌」時，曾提到過「獅子的腦袋」，而畫家可以繪上豹子的皮膚，因為只有這種動物會出於妒忌與欺騙殺死獅子。

　　皮西裡歐的解釋也引起了藝術批評界的爭論與質疑，有人懷疑他的解釋過於牽強，純屬「憑空想像」。

　　去年，義大利國家文化遺產委員會也曾宣稱，他們在蒙娜麗莎的眼睛裡發現了字母和數字。

　　然而，這一切都像詮釋《蒙娜麗莎》神秘的微笑一樣稀奇古怪，眾說紛紜。

　　如今，這幅達文西繪製於1503年的《蒙娜麗莎》，仍然收藏在法國巴黎羅浮宮，遊客們只能透過兩層厚達25厘米的防彈玻璃來欣賞這幅曠世名作。

　　《蒙娜麗莎》畫中暗藏動物頭像

　　據報道，皮西裡歐通過側著端詳這幅油畫，發現一個獅子和水牛的頭像在「蒙娜麗莎」頭部左右，之後又發現猿猴與鱷魚。此時，他就認識到，這裡面應該隱藏著某一些秘密。

　　之後，他又找來一本達文西的繪畫日記，通過長達兩個月的研究，終於破解出這幅傳世名畫的真正主題：妒忌。

　　關於為什麼這幅畫的主題是「妒忌」?

　　皮西裡歐解釋道，達文西在日記中談論到如何在一個人身上暗含「妒忌」時，曾提到過「獅子的腦袋」，而畫家可以繪上豹子的皮膚，因為只有這種動物會出於妒忌與欺騙殺死獅子。

　　皮西裡歐的解釋也引起了藝術批評界的爭論與質疑，有人懷疑他的解釋過於牽強，純屬「憑空想像」。

　　去年，義大利國家文化遺產委員會也曾宣稱，他們在蒙娜麗莎的眼睛裡發現了字母和數字。

　　然而，這一切都像詮釋《蒙娜麗莎》神秘的微笑一樣稀奇古怪，眾說紛紜。

　　如今，這幅達文西繪製於1503年的《蒙娜麗莎》，仍然收藏在法國巴黎羅浮宮，遊客們只能透過兩層厚達25厘米的防彈玻璃來欣賞這幅曠世名作。

　　隱藏在《蒙娜麗莎》裡面的驚世疑團

　　如果說在中國有一部文學作品一直讓中國的文學家、史學家們深深沉迷於其中，僅憑一些蛛絲馬跡就能推測出幾個世紀前的謎團與事實，演繹出無窮盡的故事，那一定是《紅樓夢》;那麼在歐洲，也有這麼一件藝術品，讓科學家與史學家們深深著迷，一直孜孜不倦地用各種高科技手段試圖撥開500年前的迷霧，這就是達·芬奇的作品《蒙娜麗莎》。

　　直到今天，人們在凝視達·芬奇的《蒙娜麗莎》時，仍常常會被畫中人物的微笑和她的真實身份所迷惑。這幅由達·芬奇在文藝復興時期創作的不朽名作至今仍然充滿神秘感，近幾年來，不同領域的科學家們試圖用物理的、化學的、醫學的、心理學的理論來解釋和探索她的奧秘。《蒙娜麗莎》這幅畫背後似乎永遠都會有新發現，據英國《每日郵報》報道稱，藝術史家在蒙娜麗莎的雙目中發現了迷你數字和字母，他們也正對隱藏在《蒙娜麗莎》中的真實的「達文西密碼」進行解密。

　　1911失竊事件

　　在20世紀初期，《蒙娜麗莎》還遠不如現在有名，只有不多的精英分子才對「她」有所瞭解。《蒙娜麗莎》怎樣才能使千百萬不知道她神秘的微笑，幾乎沒有聽說過文藝復興，甚至不知列昂納多·達·芬奇的人認識它呢?一件驚人的、有新聞價值的事件改變了一切。

　　1911年8月21日，一個令人震驚的消息從法國巴黎盧浮宮中傳了出來——義大利文藝復興時期傑出藝術大師達·芬奇的代表作《蒙娜麗莎》失竊了!消息迅速從巴黎傳遍了整個法國，接著傳遍了全世界!

　　那天是星期一閉館日。一位30歲的義大利人，盧浮宮油漆匠溫琴佐·佩魯賈把《蒙娜麗莎》從義大利畫框中取下來，捲起來藏在衣服下面，逃之夭夭。

　　事情必須追溯到1910年10月。盧浮宮的主事人彷彿已有預感，決定給所有的重量級名作配上防盜玻璃罩，遂招募了數名手藝高超的匠人。在這批匠師中間，有一個叫溫琴佐·佩魯賈的義大利人。

　　這位後來被證明患有輕度精神病的民族主義者早就處心積慮地想把本國的國寶迎回家，遇此良機自然不會錯過。

　　他耐心等待了10個月之久，到了第二年的8月19日，他裝成遊客進入盧浮宮參觀，並找了一個無人問津的小展室躲了起來。等到夜靜無人的閉館之時，他才現身潛入《蒙娜麗莎》所在的展廳，輕易地解除了自己安裝的玻璃罩……

　　新聞界自然不會放過這麼好的題材。在義大利，對失竊案的報道鋪天蓋地，正如一些愛國人士所言，「它畢竟是我們的畫」。

　　在巴黎，號稱世界上發行量最大的報紙《巴黎人報》在8月23日那期刊登了《蒙娜麗莎》的巨大畫像，上面印著頭號大標題「佐貢達夫人逃離盧浮宮」，標題下是諷刺性的評論：「……我們還有畫框」。這篇文章連同第二頁的特寫告訴人們，《蒙娜麗莎》的失竊是個悲劇性的損失：「事實是，歷史上再沒有比《蒙娜麗莎》更完美的畫了。」

　　各家報紙大肆鼓吹畫的重要地位，幾家報紙對失竊案連續報道了將近三周，社會各階層都被報道所吸引，也很快對文藝復興時期藝術有了一定瞭解。趣聞軼事不斷見諸報端，包括達·芬奇作畫時，藝人或彈或唱，努力讓「蒙娜麗莎」笑起來的故事。