最近，J·K·羅琳發佈了一條推文：「我兒子今年11歲了……我經常陪著他玩《我的世界》。」讀者可能為此吃驚——享譽世界的大作家居然會和小孩子一起玩如此「低齡化」的沙盒遊戲!實際上，玩心濃厚的文壇名人著實不少，在數十年如一日的寫作生涯中，他們需要不時潛入遊戲世界調劑心情，從遊戲中獲取創作靈感者，亦不在少數。

　　國際象棋——弗拉基米爾·納博科夫

　　《洛麗塔》的作者納博科夫經常與妻子維拉下國際象棋，雖然沒聽說他因此成為傑出的棋手，但是，他1971年出版的英文詩集《詩歌與殘局》不僅收納了詩作53首，還附帶了經典的18個國際象棋殘局。該書被譽為納博科夫影響力最大的詩集。

　　納博科夫的小說裡，隨處可見國際象棋的影子，譬如《防守》的主人公盧仁，是一個內心龐雜而敏感的少年，發現自己的象棋天賦後，很快成長為大師。悲劇的是，分不清生活與棋局的盧仁最終選擇了死亡。納博科夫寫道，「殘局的設計者需要像高明的藝術家那樣，具有相似的特質：獨創能力、創意豐富、簡明扼要、心境平和、複雜多變以及善於偽裝」。

　　斯諾克——A·S·拜厄特

　　小說家拜厄特對斯諾克的癡迷由來已久，這部分源於這項運動的美感，她十分欣賞球旋轉時的韻律美，以及球相互撞擊時的變化美。此外，斯諾克比賽往往高潮迭出，猶如文學作品裡的戲劇張力，同樣令拜厄特讚歎不已。「球動處，故事拉開帷幕，沒人真正知道會有怎樣的結局。」這不禁令人想到她的作品——充滿激情，結局難料。

　　飛鏢——馬丁·艾米斯

　　在1989年出版的小說《倫敦場地》中，艾米斯塑造了男主人公基思·泰倫特，後者是個精力充沛、容易激動的飛鏢手，殘暴地殺害了女友。據說，艾米斯是受基思·戴勒啟發，創作了這一角色。1983年，只有23歲的戴勒奪得了世界飛鏢大賽冠軍，這也是他惟一一次獲此殊榮。其後5年，艾米斯代表《觀察家報》採訪了他。看到戴勒再也無法複製當年的輝煌戰績，艾米斯感歎：「還有比玩飛鏢更陰暗、更無從預知的遊戲嗎?」

　　艾米斯的名字曾出現在有關飛鏢比賽的報道中

　　雅各布森與倫敦市長約翰遜(背對鏡頭者)展開乒乓對決

　　乒乓球——霍華德·雅各布森

　　布克文學獎得主霍華德·雅各布森寫道：「人們都打起乒乓球來，那感覺彷彿回到了過去。」1999年，雅各布森在作品《強勢華爾茲》中塑造了一位少年乒乓球冠軍。故事發生在20世紀50年代的曼徹斯特，那裡聚居了大量猶太人，也是作者生長的地方。小時候，雅各布森用以皮革裝訂的精裝書充當乒乓球拍。「我當時用的『球拍』，可能是本《呼嘯山莊》，那時候的我時常異想天開，比如，『如果對手是只蝙蝠，我就能打得更好了』。」

　　電子遊戲——納奧米·阿爾德曼

　　阿爾德曼著有《反抗》和《說謊者的福音》等，她的另一個身份，是各大網站遊戲頻道的特約寫手。在一篇專欄文章中，她宣稱，遊戲能夠影響參與者的人生觀。「如果我們的世界就是一場遊戲——更多彩，擁有更強的目標導向性，沒有太多意義卻擁有更多個人色彩——那麼誰會猶如莎士比亞般，站在遊戲製作者的角度去描述它呢?」

　　不知這位女作家有沒有這方面的野心。可以確定的是，她曾在健身類遊戲《殭屍，開跑》的積分排行榜上位居前列。雖然她從未以電子遊戲為主題進行小說創作，但在接受採訪時，阿爾德曼曾表示，有關遊戲如何運行的知識能夠幫助她設置小說中的場景。

　　撲克——阿爾·阿爾瓦雷斯

　　阿爾瓦雷斯身負詩人、小說家、散文家和評論家的頭銜，20世紀50年代至60年代，他是《觀察家報》頗具權威的詩歌編輯。對他來說，撲克不只是一種消遣方式，在稿費不夠花時，他甚至靠打撲克賺取零用錢。你也想靠打撲克賺錢?這要看你是否像他一樣玩得那麼好。

　　3D虛擬射擊——亞歷克斯·加蘭

　　這位小說家、編劇兼導演，是射擊遊戲《生化奇兵》的忠實粉絲。他在接受英國遊戲雜誌《Edge》採訪時提到：「這款遊戲的畫面如此震撼，設定如此精簡，還有很多出人意料的元素……它能讓你站在道德的天平上進行選擇，那種感覺是你在現實生活中無從體驗的。」(來自騰訊文化)

　　最近，J·K·羅琳發佈了一條推文：「我兒子今年11歲了……我經常陪著他玩《我的世界》。」讀者可能為此吃驚——享譽世界的大作家居然會和小孩子一起玩如此「低齡化」的沙盒遊戲!實際上，玩心濃厚的文壇名人著實不少，在數十年如一日的寫作生涯中，他們需要不時潛入遊戲世界調劑心情，從遊戲中獲取創作靈感者，亦不在少數。

　　國際象棋——弗拉基米爾·納博科夫

　　《洛麗塔》的作者納博科夫經常與妻子維拉下國際象棋，雖然沒聽說他因此成為傑出的棋手，但是，他1971年出版的英文詩集《詩歌與殘局》不僅收納了詩作53首，還附帶了經典的18個國際象棋殘局。該書被譽為納博科夫影響力最大的詩集。

　　納博科夫的小說裡，隨處可見國際象棋的影子，譬如《防守》的主人公盧仁，是一個內心龐雜而敏感的少年，發現自己的象棋天賦後，很快成長為大師。悲劇的是，分不清生活與棋局的盧仁最終選擇了死亡。納博科夫寫道，「殘局的設計者需要像高明的藝術家那樣，具有相似的特質：獨創能力、創意豐富、簡明扼要、心境平和、複雜多變以及善於偽裝」。

　　斯諾克——A·S·拜厄特

　　小說家拜厄特對斯諾克的癡迷由來已久，這部分源於這項運動的美感，她十分欣賞球旋轉時的韻律美，以及球相互撞擊時的變化美。此外，斯諾克比賽往往高潮迭出，猶如文學作品裡的戲劇張力，同樣令拜厄特讚歎不已。「球動處，故事拉開帷幕，沒人真正知道會有怎樣的結局。」這不禁令人想到她的作品——充滿激情，結局難料。

　　飛鏢——馬丁·艾米斯

　　在1989年出版的小說《倫敦場地》中，艾米斯塑造了男主人公基思·泰倫特，後者是個精力充沛、容易激動的飛鏢手，殘暴地殺害了女友。據說，艾米斯是受基思·戴勒啟發，創作了這一角色。1983年，只有23歲的戴勒奪得了世界飛鏢大賽冠軍，這也是他惟一一次獲此殊榮。其後5年，艾米斯代表《觀察家報》採訪了他。看到戴勒再也無法複製當年的輝煌戰績，艾米斯感歎：「還有比玩飛鏢更陰暗、更無從預知的遊戲嗎?」

　　艾米斯的名字曾出現在有關飛鏢比賽的報道中

　　雅各布森與倫敦市長約翰遜(背對鏡頭者)展開乒乓對決

　　乒乓球——霍華德·雅各布森

　　布克文學獎得主霍華德·雅各布森寫道：「人們都打起乒乓球來，那感覺彷彿回到了過去。」1999年，雅各布森在作品《強勢華爾茲》中塑造了一位少年乒乓球冠軍。故事發生在20世紀50年代的曼徹斯特，那裡聚居了大量猶太人，也是作者生長的地方。小時候，雅各布森用以皮革裝訂的精裝書充當乒乓球拍。「我當時用的『球拍』，可能是本《呼嘯山莊》，那時候的我時常異想天開，比如，『如果對手是只蝙蝠，我就能打得更好了』。」

　　電子遊戲——納奧米·阿爾德曼

　　阿爾德曼著有《反抗》和《說謊者的福音》等，她的另一個身份，是各大網站遊戲頻道的特約寫手。在一篇專欄文章中，她宣稱，遊戲能夠影響參與者的人生觀。「如果我們的世界就是一場遊戲——更多彩，擁有更強的目標導向性，沒有太多意義卻擁有更多個人色彩——那麼誰會猶如莎士比亞般，站在遊戲製作者的角度去描述它呢?」

　　不知這位女作家有沒有這方面的野心。可以確定的是，她曾在健身類遊戲《殭屍，開跑》的積分排行榜上位居前列。雖然她從未以電子遊戲為主題進行小說創作，但在接受採訪時，阿爾德曼曾表示，有關遊戲如何運行的知識能夠幫助她設置小說中的場景。

　　撲克——阿爾·阿爾瓦雷斯

　　阿爾瓦雷斯身負詩人、小說家、散文家和評論家的頭銜，20世紀50年代至60年代，他是《觀察家報》頗具權威的詩歌編輯。對他來說，撲克不只是一種消遣方式，在稿費不夠花時，他甚至靠打撲克賺取零用錢。你也想靠打撲克賺錢?這要看你是否像他一樣玩得那麼好。

　　3D虛擬射擊——亞歷克斯·加蘭

　　這位小說家、編劇兼導演，是射擊遊戲《生化奇兵》的忠實粉絲。他在接受英國遊戲雜誌《Edge》採訪時提到：「這款遊戲的畫面如此震撼，設定如此精簡，還有很多出人意料的元素……它能讓你站在道德的天平上進行選擇，那種感覺是你在現實生活中無從體驗的。」(來自騰訊文化)