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投稿網友：鄱陽
點評作品：《琅琊榜》
評價星級：★★★★★

《琅琊榜》電視劇第49集播出後在原著黨中引發了很多爭議，竊以為劇中新增的夏江指認林殊、靖王在對質時得知真相的原創情節，從前情鋪墊到化險為夷的整個過程中確有一些不足，有的重點交代過於簡略，有的非重點略顯冗長，有的地方存在漏洞，有的地方則過於突兀。然而改編後的情節亦有不同於原著的亮點，在此談一談筆者的感受。

片尾曲《風起》的開頭部份，有一個場景是在大殿門口，梅長蘇被人扶著離開，靖王卻在身後僵立注視。在什麼樣的情形下會發生蕭景琰明明很擔心梅長蘇，卻沒有任何表示的狀況呢？我在最早看到這個畫面時，聯想到的就是原著中梅長蘇知道景琰已經發現他的身份後的描寫：

「驕傲而又任性地林殊不能想像，有一天景琰會奔過來扶住自己軟泥一樣虛弱無用的身軀，用同情和憐惜的聲音說：「小殊，你沒事吧？」

不能想像，也不能接受。所以他逃避，想要快些離開這裡，回到蘇宅冷靜情緒後，再慢慢地想，慢慢地做決定。
……
蕭景琰的手臂，仍然靜靜地伸著，沒有絲毫地晃動，梅長蘇蒼白地臉上一片漠然，但最終，他仍是抬起了右手，按住穩穩停在面前的這隻手臂，當作支撐慢慢站了起來，等他稍稍站穩，那隻手便快速收了回去，就好像根本沒有扶過他一樣。」

事實證明，這個場景果然出自此處，儘管情節和原著有很大不同，卻表達了相似的性格與心境。

劇中的場景更為完整：蕭景琰的視線就一刻不離的停留在梅長蘇身上，看到對方虛弱無力的樣子，明明擔心已極，卻僵直著身體，伸不出手去攙扶，只能眼睜睜看著他被別人扶走，自己卻像腳上生了釘子一般邁不出半步，而梅長蘇，自始至終沒有看過他一眼。

短短幾個畫面，濃縮了許多內涵，好像電影的手法。

很多觀眾將這一幕與林殊霓凰相認、聶鋒夫婦重逢相提並論，認為它對人物情感的刻畫不充分，不如另外兩場戲感人、催人淚下。或許他們並未意識到，景琰與林殊的相認，與另外兩場相認戲的情境與人物心境截然不同，後者是劫後餘生、喜極而泣，前者卻是相對無言，欲哭無淚。

從梅長蘇走出殿門開始，就給人一種搖搖欲墜、隨時隨地會倒下的感覺，造成他如此心力交瘁的原因是什麼？僅僅是殿上的驚心動魄嗎？誠然以他的身體狀況，殿上發生的一切會造成很重的身心負荷，但也絕不至於那般失魂落魄——當初他在懸鏡司煎熬數日，被人救出後雖也狼狽倦，卻仍氣定神閒地面對夏江的挑釁，回到自己府上才吐血、倒下。

讓梅長蘇幾乎連多支撐一刻自己的身體都趕到吃力的原因，是蕭景琰知道了真相。

蕭景琰知道真相後會有多麼難過和自責，梅長蘇對他就會有多深的愧疚和歉意。說什麼大家為了共同的目標、誰也不欠誰，道理人人都懂，但就像蕭景琰不會因為「自己不知道對方是林殊」就不難過不自責一樣，梅長蘇也不會因為「這是為了共同的目標」而不愧疚不抱歉。

而此時此刻的梅長蘇也不知道，要怎樣以這樣一副病弱的姿態，去面對曾經一起賽馬、一起比武、一起狩獵、一起征戰、一直銘記著自己英姿颯爽的樣子的好友，更不知道，要怎樣以一個叫攪弄風雲、算盡人心的謀士的面目，去面對一直懷念著那個率真、明亮得不帶一絲陰暗的小殊的景琰。割鈴斷義那一日，他以那樣的孱弱的身體跪在這個人面前，近乎哀求的呼喚，當對方什麼也不知道，他可以當做往事一樁，雲淡風輕，可如果景琰知道這個人就是林殊，讓林殊怎樣去面對那樣的自己？

更重要的是，連梅長蘇自己都不知道怎樣面對的這一切，景琰又該去怎樣面對？

是愧疚和無地自容，讓一刻之前還在殿上臨危不亂、侃侃而談，泰山崩於面前而色不變的江左梅郎，在走出殿門的那一刻就彷彿被抽走了生命中所有的力氣與勇氣，甚至不敢看好友一眼。

這一幕出現在劇中，比相似的情節出現在小說中，更為沉重。

小說裡，梅長蘇是在與景琰、蔡荃、沈追聊天的過程中察覺到景琰已經知道他真實身份的，他當場就選擇了告辭離去，連蔡荃、沈追的眼光都無暇顧及，只想快些逃離好友的視線。

但在電視劇裡，當梅長蘇明白再也瞞不住好友的時候，他卻無路可逃，也不能逃。他不能有一絲一毫的失態，還必須在好友的注視下，巧言舌變，覆雨翻雲。

景琰的注視下每多停留一刻，他的內心的絕望就更加深一層，等到他離開大殿時，情緒的積累顯然已非小說中的情形可比。

我在這裡用了「絕望」一次，小說裡眾人猜測發生了什麼事讓梅長蘇如此失魂落魄時，藺晨說「若是今天太子突然死了，多年心血付諸流水，那還差不多」，這種情緒不就是絕望？雖然只是很短的時間，但那一天的梅長蘇的確實感到了絕望——令人絕望的愧疚和無地自容。

梅長蘇走出殿門那一刻的無助，與他在大殿上的沉著形成強烈的對比，從而更有衝擊力。他需要何等的堅強和隱忍，才能保持完美的鎮定從容，談笑自若，與最凶狠的對手周旋直至將其置於死地？這種鮮明的對比，將人物的堅忍反襯到了極致，以致於令人震撼。

而蕭景琰站在他身後，想著從「驕傲張揚、爭強好勝，從不肯低頭認」」喜則雀躍、怒則如虎，從未曾隱藏自己內心任何一絲情感的赤焰少帥」，到「低眉淺笑。語聲淡淡，沒有人能看透他所思所想」「總是擁裘圍爐。閃動著沉沉眸色算計險惡人心」的白衣謀士的變化過程，「根本無法去想像」，「一想，就是比無星無月的夜色還要深沉黑暗的痛苦」。以上引號部份皆出自《琅琊榜》小說，卻完全符合畫面中傳遞出的人物心境

原著中，因為沒有人其他人在一旁，蕭景琰向跌倒的梅長蘇伸出自己的手，在後者借力站起之後就立刻收回去，而在劇中，因為有蒙摯趕到，所以他根本沒伸手，只是僵直著身體，看著搖搖欲墜的好友在他人扶持下離開。

有觀眾抱怨景琰的表現太冷淡，抱怨他無所表示，抱怨他事後沒有去探望臥病的梅長蘇，但只要你讀懂了這一幕，你就會明白，他的冷淡與無為，是源自與理解和體貼。他知道自己伸手去扶會讓好友的自尊心受到傷害，也明白對方還沒有心理準備面對知道真相的自己，所以就算再難過，再擔心，他也只會默默目送對方離去，默默等待著對方願意面對自己的那天。

這一幕，沒有狗血，沒有煽情，觀眾說不夠感動，不能落淚，而我只覺得欲哭無淚。

這一幕，沒有語言，沒有面部特寫，但只憑兩個人的身體語言，仍能讀出他們心中的驚濤駭浪，讀他們深沉的悲哀，與徹骨的寒冷。也許只有蕭景琰沒有伸出去的手，才是這一幕裡唯一的溫度，最深的感動。

許多觀眾不能體會，或許只因它承載的情感過於深邃。

天若有情天亦老，於無聲處聽驚雷。

PS 關於「殿上指認」情節的存在價值

撰寫本文過程中看到一些評論，質疑新增加的「殿上指認」情節的存在價值，借此也說說我的看法。

首先，原著在九安山一戰之後，對主角梅長蘇的刻畫便基本集中情感、品格方面，對此前以濃墨重彩呈現的這一人物的智慧與膽略的刻畫變得很少，雖然最後有重回戰場大顯身手的設定，畢竟一筆帶過，這有份量的情節幾乎沒有，這也造成了原著從九安山一戰之後的情節便趨於平淡，缺乏高潮。也許對小說讀者來說，故事進行到最後階段更關心的是舊懸念的解決，有沒有新的懸念已經無關緊要，但對電視劇來說，從從九安刪之戰到大結局為止，中間只有靖王、林殊相認這一個高潮，卻實在有可能撐不起收視。

當我帶著「希望每天的收視和點擊率都比前一天高，希望每天的情節都更精彩」的想法，一邊追劇一邊對照進度重看小說時，「主角從九安山之戰後半段開始好像就沒有特別精彩的表現了」這種感覺變得很強烈，特別是電視劇又將原本展現梅長蘇膽略的情節轉給了言侯，將展現他智計的情節轉給了藺晨，越發削弱了這一人物在收官階段的精彩度，如果不增加一點有份量的相關情節，則作品對梅長蘇智勇的刻畫不免給人以頭重腳輕、虎頭蛇尾的感覺。

因此，在九安山之戰後、大結局之前，再為梅長蘇的智慧與膽略安排一個舞台，而不是讓觀眾對主角的關注只能專注在情感、品格方面，當是有其價值的。

其次，原著中安排夏江逃獄成功，卻沒幹成什麼事，又被抓了回去，處理上亦有草率之處，劇中新增夏江指認林殊的情節，可以減少觀眾對「反派能力不足」的質疑。電視劇中，夏江無疑是梅長蘇遇到的最棘手的一個對手，從衛崢案，到利用春獵謀反，再到殿上的指認，他每一次出手都逼得梅長蘇置諸死地而後生，如果說梅長蘇在遇到夏江之前順風順水，那麼他與夏江的歷次較量都步步驚心，這是因為他過去一直處於「敵明我暗 」的有利位置，而遇到夏江之後，形勢倒轉，從衛崢被捕、宮女挑撥、譽王身世到童路無意洩露火寒毒之秘，他本身變成了明處的靶子，對手卻每每在暗處出其不意的出擊。殿上指認這個情節就是夏江又一次從梅長蘇意想不到的地方出手，攻其無備，幾乎將其逼至絕境，而梅長蘇在敵暗我明、倉促應變、極端被動的情況下，仍能臨危不亂、扭轉乾坤，因為有了「魔高一尺」，才更能顯出「道高一丈」。（靖王敢倒掉酒，就是認定皇帝已經相信蘇哲不是林殊，不會只為了」寧錯殺不錯放「而父子決裂）

第三，殿上指認的這段情節，展現出了靖王與梅長蘇日益增進的默契。從衛崢案開始，一直有觀眾為梅長蘇抱不平，認為靖王只珍惜他和林殊少年時代的情義，卻不珍惜梅長蘇對他傾盡心力的付出，即使後來知道林殊身份後補償再多，也不能改變他有意無意的偏見、排斥令梅長蘇愈加厭棄自身、愈加「不把自己當人看」的事實。而在殿上指認這段情節裡，雖然靖王已經在心裡確認了對方就是林殊，兩人間表現出的默契卻是獨屬於蕭景琰和梅長蘇，而非林殊的，因為無論是林殊，還是認識梅長蘇以前的蕭景琰，都絕不可能以那樣的方式和政敵周旋。

雖然梅長蘇無法再像昔日的林殊般在戰場上與好友共同馳騁，但他們卻能在另一個戰場上以智慧並肩作戰，靖王在突如其來的震驚與險惡的雙重夾擊下，沒有失態，沒有衝動，他冷靜、克制的配合梅長蘇，與之聯手上演了一場絕對反攻的精彩好戲，這樣的景琰，不正是梅長蘇兩年嘔心瀝血的成果嗎？他們在這場看不見刀光劍影的戰鬥中的驚人默契，當可寬慰許多為梅長蘇不平的觀眾——那一刻與景琰心有靈犀的並不是他少年時代的好友，而的的確確是那個為他殫精竭慮兩年的謀士。