「勁爆的音樂節奏+獨創的馬式舞步」，讓一首《江南Style》紅遍全球幾個月依然熱度不減，不但聯合國秘書長潘基文跟著跳，前些天的跨年之夜，鳥叔還在紐約時代廣場帶著所有人跳了一把。可謂是紅遍全球無敵手。但是，近日南京的熱心讀者王正銓給《發現》週刊寫了一封信，表示《江南Style》裡的騎馬舞根本不是什麼新鮮玩意，中國早在上世紀50、60年代就已經時興過了，是當時的文藝青年們的最愛。這是真的嗎?那時候的騎馬舞是怎麼跳的?那時候的中國又出了哪些跳騎馬舞的明星呢?

　　表演類型：群舞

　　走紅時間：上世紀50、60年代

　　經典動作：英武陽剛的戰士一邊騎馬一邊揮舞馬刀

　　蘇聯紅軍歌舞團《馬刀舞》

　　VS 鳥叔《江南Style》

　　王正銓生於1941年，如今已經70多歲的他，對於韓國騎馬舞的走紅很是詫異，因為在他的記憶裡，在上世紀50、60年代，「騎馬舞」就已經紅遍了中國的大江南北，而且跳得比鳥叔的《江南Style》好看得多。

　　「那時候沒有電視，也沒有什麼文化娛樂活動。老百姓日常生活中一般只有兩種娛樂方式：第一種是看譯製片。第二種是看文藝匯演。有時候，蘇聯和東歐等國的文藝團體也會來中國演出。」其中，讓王正銓印象最深刻的，是蘇聯紅軍歌舞團的《馬刀舞》，演出地點就在南京的人民大會堂。

　　這個蘇聯紅軍歌舞團是什麼來歷?

　　記者在1951年第2期的《人民音樂》雜誌上，找到了一篇文章，文中寫到：「1949年來參加我人民政府成立典禮的蘇聯代表團裡，有一群軍人氣概、生龍活虎的小伙子們，在中國各地表演生命力洋溢的紅軍舞，到處引起我國人民的熱烈歡呼，這就是蘇聯紅軍歌舞團的一部分舞蹈演員……」

　　這樣一個歌舞團體，在當時的中國有多紅，可想而知，至少絕對不亞於如今的鳥叔。

　　至於走紅的原因，除了有政治因素的影響外，更多的是因為節目本身非常精彩。「具體年份我記不清了，但我記得我看過不止一場。他們來之前，報紙和廣播上都會有消息，人民大會堂外面也會貼海報。我很喜歡，每次都想盡辦法買到票。《馬刀舞》是所有節目中我最喜歡的一個，舞蹈演員們穿著皮靴、揮舞著馬刀、模仿著騎馬的動作，馬刀很漂亮，演員也很帥氣。」 王正銓告訴記者。

　　龍梅、玉榮《草原英雄小姐妹》

　　VS 鳥叔《江南Style》

　　表演類型：舞劇、京劇

　　走紅時間：上世紀60年代至今

　　代表動作：風雪之夜群馬奔騰，眾人到處尋找龍梅和玉榮

　　相信絕大多數人，都還記得《草原英雄小姐妹》的故事。1964年，蒙古族少女龍梅和玉榮，在為生產隊放羊時遭遇暴風雪，為不使生產隊遭受損失，兩人始終追趕羊群直至暈倒在雪地裡。因為嚴重凍傷，兩人都做了不同程度的截肢。她們的英勇事跡被改編成了電影、動畫片和舞蹈。

　　「1975年，北京電影製片廠將中國舞劇團的經典舞劇《草原兒女》錄製成了電影，裡面有很多經典的騎馬動作，非常好看。特別是姐妹倆走失後，有一段群舞，那是人們在暴風雪的夜裡到處尋找龍梅和玉榮。」南京藝術學院舞蹈學院院長、江蘇省舞蹈家協會副主席劉同春告訴記者。

　　對《草原英雄小姐妹》中的騎馬舞有著深刻印象的還有去年剛退休、在南京電台主持了20多年《梨園內外》欄目的資深戲曲主持人徐兆佩。

　　徐兆佩，1958年考取南京市戲曲學院，後成為南京市京劇團團員。南京市京劇團決定將龍梅和玉榮的故事改編成京劇，徐兆佩出演她們的爸爸－－烏日圖。姐妹倆失蹤後，烏日圖心急如焚，和生產隊的同志們在黑夜中冒著風雪，騎著馬到處尋找。所以，徐兆佩在劇中就有了非常重要的騎馬動作。京劇中的騎馬動作，普通人難以模仿，但這並不妨礙觀眾對它的喜愛。京劇《草原英雄小姐妹》演出時間不長，但在當時的南京收穫了很多好評。

　　表演類型：獨舞

　　走紅時間：1947年至今

　　代表動作：騎馬、牧馬、遛馬、放馬、驚馬、揚鞭策馬等

　　賈作光《牧馬舞》

　　VS 鳥叔《江南Style》

　　值得一提的是，在幾十年前的中國，如此帥氣的騎馬舞，並不是純粹的舶來品，中國也有自己獨創的騎馬舞，同樣很受歡迎。蘇聯的騎馬舞，靈感來源於彪悍的哥薩克族騎兵;而中國的騎馬舞，靈感則來源於「馬背上的民族」－－蒙古族。

　　「在蒙古族民間舞蹈中，幾乎男女老少都有騎馬的動作，不但有騎馬，還有牧馬、遛馬、放馬、策馬、驚馬等，每一個動作都有著特定的情感表達。這與眼下流行的《江南Style》是不同的，《江南Style》主要還是唱歌，只不過配上了一些流行舞的動作，跟舞蹈意義上的『騎馬』還是有所不同的。」 劉同春告訴記者。

　　劉同春還表示，說起蒙古族的騎馬舞，不得不提到一個人，那就是「東方舞神」賈作光。如今我們能看到的蒙族舞蹈的一整套基本動作，基本都是由賈作光在創作中積累的。

　　賈作光，生於1923年，中國現代民族民間舞的奠基創始人。去年1月，央視新聞直播間專門採訪過他：「1947年，24的賈作光衝破國民黨的封鎖線，懷揣服務工農兵的藝術理想來到了大草原，跟著牧民們勞動生活，把生活中的動作加以提煉，變成舞蹈的符號……由他即興創作的《牧馬舞》，一經演出，立刻就得到了牧民們的喜愛。」

　　之後，賈作光還根據蒙古族的生活文化，創作了很多有名氣的舞蹈節目，流傳於海內外，影響深遠。其中，《牧馬舞》、《鄂爾多斯》、《海浪》榮獲了「20世紀華人經典舞蹈金像獎」的殊榮。

　　那麼，這個廣受好評的《牧馬舞》究竟是怎麼跳的呢?很可惜，由於年代久遠，記者未能找到當時的視訊，但通過當年的海報可以看出，《牧馬舞》和《江南Style》一樣都有著揚鞭和雙手交疊策馬等動作，二者的確有形似之處。

　　楊子榮《智取威虎山》

　　VS鳥叔《江南Style》

　　表演類型：現代京劇

　　走紅時間：1958年至今

　　代表動作：策馬而上，披荊斬棘，直上威虎山

　　徐兆佩表示，既然提到了騎馬舞，那麼京劇中還有一段「馬舞」不得不提。

　　那就是上海京劇院創作的《智取威虎山》中楊子榮打虎上山時的「馬舞」，那是一段非常出彩且廣為人知的馬上動作組合。

　　1958年，上海京劇院根據小說《林海雪原》中「智取威虎山」的一段故事，創作出了經典現代京劇《智取威虎山》。徐兆佩提到的「馬舞」出現在第五場《打虎上山》，當時楊子榮接受任務，扮做許大馬棒的副官胡彪，一路披荊斬棘，直上威虎山。

　　人物上場前，大型管絃樂隊演奏的前奏曲，已經營造出令人熱血沸騰、心潮澎湃的氛圍。楊子榮「穿林海跨雪原氣衝霄漢」 的一句「悶簾導板」，更是先聲奪人，給觀眾帶來蕩氣迴腸之感。

　　緊接著，人物在音樂與打擊樂的伴奏下，英姿颯爽地策馬而上，揚鞭、圓場、左右跨步、跳叉、勒馬、揮鞭，這一連串的動作，讓人拍案叫絕!

　　「京劇在表現騎馬動作的時候一般是沒有音樂的，只有打擊樂，即一些鑼鼓的組合來表現節奏，但楊子榮的這套動作卻很特殊，可以說是用載歌載舞的形式來完成的，它將楊子榮的英雄氣概表現得淋漓盡致。《江南Style》雖然同樣是載歌載舞，卻在動作難度和情感表達上遠遠落後於楊子榮的這段『馬舞』。」