多數女人對自己的外貌相當地在意。天生麗質、如花似玉的女人畢竟是女人中的極品，數量少之又少。女人最容易去嫉妒她人的花容月貌。然而百變造型的黃柳霜之所以被宋美齡封殺，其原因只是因為她出身低下。黃柳霜(Anna May Wong)1905年出生，是第一位美籍華人好萊塢影星。

　　黃柳霜早期的造型是留著和同時代艷星Louise Brooks一樣的直劉海Bob頭，蜿蜒細眉下有一雙眼線高挑的黑眼睛。

　　1928年，黃柳霜前往歐洲尋求演藝生涯的新發展，試圖擺脫好萊塢對其華裔身份的刻板定位。之後黃柳霜憑著大膽和一個洗衣工女兒的吃苦耐勞，一年內便在歐洲站穩了腳跟。甚至因為她在《唐人街繁華夢》中的精彩表演，獲邀出席英國王室宴會。

　　黃柳霜是一位愛國又愛鄉的小女子。1936年春，她終於踏上從未去過的母國土地──上海。到場歡迎她的，除了上海電影界外，還有國際學權威顧維鈞大使及夫人，以及林語堂博士等社會名流。

　　黃柳霜探親回美國後不久，抗戰爆發，她心憂如焚。在電影界的宴會上，在慈善機構的集會上，她多次發表演說，呼籲美國人民積極支持中國抗戰。

　　1942年到1943年，正值宋美齡訪問美國。宋美齡在美國國會發表了那篇著名的演講，宣傳中國抗日，引起美國各界巨大轟動。在影都好萊塢，宋美齡也不失時機對三萬聽眾演講，令美國人對中國、中國人和中國婦女有了更客觀的瞭解。

　　在好萊塢的演講台上，許多著名影星眾星托月般簇擁在蔣夫人左右，惟獨沒有黃柳霜，理由是黃柳霜代表的是只是洗衣店、餐館老闆、黑幫和苦力組成的舊中國人形象。而中國還有大批受過良好教育的精英，他們才能代表新中國人形象。

　　1949年退出影壇之後，黃柳霜以參加社會公益活動為主，也曾短暫經商。

　　1960年，電影《花鼓歌》和《蘇絲黃的世界》的攝制組先後極力邀請她出演女主角。然而不幸的是，她於1961年2月2日在家中突然心臟病復發去世。

　　在她逝世後的幾十年，談及好萊塢的華人演員，美國人和中國人都甚少提到她。

　　直到2005年她的百年誕辰之際，在美國，關於她的傳記才陸續出版，她的電影回顧展也在美國和歐洲相繼舉行。

　　身材姣好的她，對於造型與意境的詮釋，有種駕輕就熟的感覺，畫面很具有形式感。

　　在好萊塢，黃柳霜的身份是華裔後代;而在中國，她又被看作好萊塢明星。正是這種隔山觀景的感覺把她的美麗距離感打造得格外神秘。她被傳媒讚賞為「一朵透過象牙散發紅光的玫瑰」。

　　西方時尚圈每每追憶起黃金年代裡的東方情調，黃柳霜總是繞不過去的偶像。

　　黃柳霜在這些艷俗畫面裡，總被塑造成大腿上盤繞著蛇蠍的原罪化身，或表情空洞得像木偶一般的中國娃娃。

　　她得到的角色不是身份低賤的蒙古女奴，就是慘遭白人拋棄的無名情婦，穿著蓋不住大腿的短旗袍，或莫名其妙的布片式圍裙。

　　東西交融是黃柳霜風格中最經典的部分，1936年她第一次返回中國時，曾在上海灘掀起一股旗袍配裘皮的風潮。

　　她的職業生涯漫長且豐富，演藝事業跨越了默片、有聲片、電視劇、舞台劇以及廣播劇。作為第一位在好萊塢成名的華裔女演員，她在40餘年的銀幕生涯中，留下50多部作品。她的形象深深植入好萊塢臆想式的東方情調核心。

　　服裝造型在標新立異的同時，融入了東西方文化的精髓，這種思潮在當時看來還是相當前衛的。這張照片很具有神秘感，畫面通過身體的曲線和皮膚的質感表現出古典美，巧妙的攝影技巧讓照片感覺像一幅油畫。