在南京師範大學教授、江寧織造博物館館長酈波眼中，「能圖文並茂詳考金陵一城之變遷者，莫過於明代陳沂的名作《金陵古今圖考》，其傳世價值較大。」

　　歷史價值

　　寫的其實是中國城市文明發展史

　　《金陵古今圖考》作者是陳沂，這個名字很多人都不知道，但實際上，他是明代大名鼎鼎的「金陵三俊」之一。南京圖書館副研究館員張宏介紹，明初南京不僅是全國政治中心，也是文學藝術重鎮之一。宋濂、劉基、方孝孺等一代大家之後文壇雖然有所寂落，但至明中正德年間，因徐霖、陳鐸等名士瀟灑談藝而重新繁盛。被譽為「金陵三俊」的顧璘、陳沂、王韋，詩文書畫風采相映，留下了不少優美詩文與學術著作。

　　陳沂(1469-1538)，字魯南，曾經當過江西參議、山東左參議、山西太僕寺少卿，想念自己長期居住過的金陵，在城南夫子廟旁的四福巷築居遂初齋，絕意世俗，閉門讀寫，一生著述較豐。

　　「陳沂飽讀詩文，博學多才，詩文、雜記等兼寫，其書畫藝術亦佳，因一生崇尚蘇東坡書法而自號『小坡』。不過，最厲害的還是文史成就。」張宏介紹，《金陵古今圖考》以宋元方志為基礎，綜合史料考證，描繪出從列國、先秦至明朝南京的山川形勝、城邑街肆地圖，時間跨度極廣。

　　「作為六朝古都、十朝都會，南京一城之變遷，足可成為中國城市文明發展史的縮影。」南京師範大學教授、江寧織造博物館館長酈波說，在明以前，能圖文並茂詳考古來金陵一城之變遷者，莫過於明代陳沂的名作《金陵古今圖考》。全書作圖十六幅，其中，南京城郭歷代變遷圖十二幅，域內山水圖三幅，《歷代互見圖》一幅，每圖後皆附以圖考。

　　酈波還大讚，該書備受後世學者稱讚，「著名史學家、國學大師柳詒徵曾直言：『遊金陵者，多嗜讀陳雲伯《秣陵集》。《秣陵集》所載圖考，皆直錄陳魯南《金陵古今圖考》。』其價值與影響可見一斑。 」

　　圖書告訴我們的那些冷知識

　　李白詩中的「揚州」指的是江南

　　如果告訴您李白千古名句「煙花三月下揚州」中的「揚州」是指南京，你會不會目瞪口呆?

　　「《金陵古今圖考》中記載，隋唐人所說的揚州往往指代建鄴西州城，而西州城最繁華的地方就在朝天宮西街這一塊地方。」朝天宮街道工委書記張振榮曾由此判斷，李白詩句中的「煙花三月下揚州」中的「揚州」實指南京，「更確切地說，應該是指南京朝天宮西街這一塊地方。」

　　根據歷史記載，漢武帝劉徹為了加強中央集權，除京師長安和京畿七郡外，分天下為十三區，置刺史，「揚州」是十三區之一，全稱揚州刺史部。當時的揚州範圍非常大，包括今天的安徽淮河以南部分，江蘇長江以南部分，上海、江西、浙江、福建全部，湖北、河南部分地區。

　　晉代定都建康(今南京)，既是全國首都，也是揚州的治所，並持續了整個南朝。隋文帝開皇九年(公元589年)，隋軍攻克陳朝首都建康(今江蘇南京)，改陳朝的揚州為蔣州，又將本朝原來的吳州(治所在今江蘇揚州)改為揚州。從那時起，今天的揚州市才享有了「揚州」的專名。算起來，揚州作為南京名稱的時間，長達400多年。

　　而李白是唐中期詩人，當時揚州治所，已經從南京遷往了江都。唐代的南京稱號眾多，有「白下」、「上元」、「江寧」、「升州」等。因此，「煙花三月下揚州」中的「揚州」肯定不是指現在的揚州城區，應該是更廣泛意義上的江南地區，其中也就包括南京。

　　唐朝後期，南京城有5個城門

　　唐朝時，南京是個啥樣?很多人對此一無所知。《金陵古今圖考》中的地圖來了個大揭秘。

　　記者昨天在《金陵古今圖考》一書的地圖中看到，當時唐朝後期的南京城，城周長25里，有5個城門，北面長江旁邊有兩個門，西邊的叫龍西門，門下有橋叫水下橋，東邊的是西門，再往西是清涼寺，在城內。南邊為東門，門下有橋叫水上橋，門旁邊有九曲坊，在城內，城外為白下亭，亭下有橋名白下橋。西邊為南門，門下有長千橋，門外通聚寶山。東邊還有一門，叫北門，門下有元武橋，出門可到雞籠山和元武湖(當即今天的玄武湖)和覆舟山，北門裡面是縣衙門和證聖寺，北門往南走有小虹橋和百尺樓，再往南為鍾山坊、石城坊、飛虹橋等，過了秦淮河支流，是府衙門，往南就是繁華的商業區了，諸司衙門、能仁寺、魚市、蠶帛市、花行等。

　　南朝時，蔣王廟一帶有「親蠶宮」

　　南京雲錦流傳千年，但根據宋朝學士山謙之的《丹陽記》記述，江東的吳王廷雖有御用織室設置，但並不能產錦。絲織生產主要是綾絹;社會生活服用水平和習慣，主要是麻布織物等。後來，南朝宋的開國皇帝劉裕滅後秦後，從北方徙移來不少技藝精湛的錦工。再加上桑蠶生產技術傳到江南，這就給南朝歷代王廷御用織室的建立，發展王室服用需要的錦綺生產，創造了條件。

　　記者在《金陵古今圖考》第12頁看到，「南朝都建康圖」上就標有「親蠶宮」，按圖上標誌的方位，位置約在今玄武湖東北岸南京林業大學或蔣王廟附近一帶地方。可以看出，南朝統治者在發展蠶桑絲織時，遵循漢代傳下來的古禮，每年進行皇后「親蠶」的儀式，由皇后躬親蠶事，就在此地。

　　明代台城才「挪」到玄武湖畔

　　「無情最是台城柳，依舊煙籠十里堤。」唐代韋莊的這句詩，使台城成為世人眼中的一種文化符號，甚至作為城市的一種「傷感」印記而被銘記。這裡說的台城，是指六朝時期的建康宮，一個由多重城垣構成的龐大建築群區，包括百官議政的尚書朝堂區、皇帝朝宴的太極殿區以及後宮內殿區、宮後園囿區等。陳沂在《金陵古今圖考·歷代互見圖考》寫道：「直出北口西華門西大街，當是大司馬門處。國學成賢街南口，當是宮後平昌門處。珍珠河正在宮內也。」

　　然而，侯景之亂中繁華的建康城遭到毀滅性破壞，台城也沒能倖免，「台內宮室，並皆焚燼」。梁武帝蕭衍餓死台城的故事，更使台城成為一個容易讓後人深思、感歎的地方。

　　不過後代卻有了偏差，經過南朝皇帝們精心打造的「台城」這個憂傷符號，到明清以後逐漸被「物化」轉移到雞鳴寺後面城牆上。清代南京人徐上添《金陵四十八景》圖中，「北湖煙柳」所畫的就是「玄武湖畔台城上的垂柳和煙景」，這也讓更多人認定，雞鳴寺後面的這段城牆就是「台城遺址」。中國研究明城牆第一人楊國慶介紹，雞鳴寺後這段城牆自底部至頂部淨高22米，牆體上部為城磚，均為明洪武年間燒製。

　　兩者毫無瓜葛，但漸漸的，南京人逐漸把台城這個稱號給了玄武湖邊的這段城牆。