導讀：由元代傑出畫家黃公望所創作的書畫《富春山居圖》不僅價值連城，而且還有著一段離奇曲折的身世遭遇。為何這件珍寶竟會險被焚燬?又是誰將這它一分為二?這一切還要從一位名叫吳洪裕的老人說起，明朝末年，傳世名畫《富春山居圖》被傳到收藏家吳洪裕的手中。自從在父親那裡得到這件寶貝，他便愛不釋手，每天不思茶飯，反覆地對它觀賞臨摹，恨不得時刻將畫卷帶在自己的身邊。為此，吳洪裕還專門修建了一座名為「富春居」的小屋，以此來安放這幅《富春山居圖》。

　　這一天，吳府上下忽然亂作一團，原來是家中主人吳洪裕病危了。寢室裡，在燭光的映襯下，家人圍立在病榻之前，焦急地等待著老人的臨終遺言。而吳洪裕由於已被病魔折騰得不成樣子，此刻已說不出什麼話來，只是死死地盯著枕頭邊的寶匣。一旁的家人頓時明白了，老爺臨死前念念不忘的依舊是他那幅心愛的山水畫。於是，有人把畫從寶匣中取出，遞到他的面前，並慢慢將其展開。這時，吳洪裕的眼角忽然流出兩行渾濁的淚水。好一會兒，老人的嘴裡才吃力地吐出一個字：「燒!」說完，便慢慢地閉上了雙眼。

　　原來，吳老爺子想要將這幅名畫焚燒殉葬。既然老人如此珍愛此畫，為何要將它殉葬呢?大多數人認為，那是因為吳洪裕本人太喜愛這幅畫作了，以至於想將它帶到陰曹地府，永久的陪伴在自己的身邊。眼見這幅在吳府傳承三代，被視為傳家寶的《富春山居圖》即將付之一炬，從人群中猛然躥出一人，只見他抓住火中的畫卷用力一甩，愣是把畫給搶救出來，這個人就是吳洪裕的侄子吳靜庵。為了掩人耳目，他用了偷梁換柱的辦法，將另外一幅畫投入火中，從而救出了這幅稀世珍品。但是，畫雖然被救了下來，卻在中間部位燒出幾個連珠洞，從而斷成一大一小兩段。此畫起首一段已被燒去，而倖存留下的部分也是火痕斑斑。從此，這件稀世國寶《富春山居圖》便一分為二。

　　1652年，吳家子弟吳寄谷得到畫卷後，將損卷燒焦的部分細心揭下，在重新進行接拼後，正好出現一山一水一丘一壑之景，幾乎看不出是經剪裁後拼接而成的，真乃不幸中的萬幸。於是，後人就把這一部分稱為《剩山圖》。而保留了原畫主體內容的另外一段，在裝裱時為掩蓋被火燒過的痕跡，特意將位於畫尾的董其昌題跋切割下來放在畫首位置，這便是後來乾隆皇帝得到的《無用師卷》。至此，原《富春山居圖》被分割成《富春山居圖·剩山圖》與《富春山居圖·無用師卷》長短兩部分，身首各異。

　　原來，吳老爺子想要將這幅名畫焚燒殉葬。既然老人如此珍愛此畫，為何要將它殉葬呢?大多數人認為，那是因為吳洪裕本人太喜愛這幅畫作了，以至於想將它帶到陰曹地府，永久的陪伴在自己的身邊。眼見這幅在吳府傳承三代，被視為傳家寶的《富春山居圖》即將付之一炬，從人群中猛然躥出一人，只見他抓住火中的畫卷用力一甩，愣是把畫給搶救出來，這個人就是吳洪裕的侄子吳靜庵。為了掩人耳目，他用了偷梁換柱的辦法，將另外一幅畫投入火中，從而救出了這幅稀世珍品。但是，畫雖然被救了下來，卻在中間部位燒出幾個連珠洞，從而斷成一大一小兩段。此畫起首一段已被燒去，而倖存留下的部分也是火痕斑斑。從此，這件稀世國寶《富春山居圖》便一分為二。

　　1652年，吳家子弟吳寄谷得到畫卷後，將損卷燒焦的部分細心揭下，在重新進行接拼後，正好出現一山一水一丘一壑之景，幾乎看不出是經剪裁後拼接而成的，真乃不幸中的萬幸。於是，後人就把這一部分稱為《剩山圖》。而保留了原畫主體內容的另外一段，在裝裱時為掩蓋被火燒過的痕跡，特意將位於畫尾的董其昌題跋切割下來放在畫首位置，這便是後來乾隆皇帝得到的《無用師卷》。至此，原《富春山居圖》被分割成《富春山居圖·剩山圖》與《富春山居圖·無用師卷》長短兩部分，身首各異。

　　吳洪裕寧可燒掉《富春山居圖》，讓它永遠的陪在自己的身邊，也不想讓這幅名畫流傳後世。可是，他不知道的是，除了這幅《富春山居圖》以外，還有另外一幅《富春山居圖》流傳在世。也許，您一定會感到奇怪，黃公望不是一生只畫了這一幅《富山春居圖》嗎?哪裡來的第二張畫?說起這第二幅畫，就不得不提到沈周這個名字。沈周是明代著名的書畫家，明代成化年間，這幅傳世之作便傳到了他的手中。得到《富山春居圖》後，沈周自然是愛不釋手，將它懸掛在牆上，反覆欣賞。就這樣，看著看著就發現了問題。原來，這幅名畫上沒有名人的題跋，於是，他不但自己在畫上題了跋，還想請別人為這幅名畫題跋。

　　像《富山春居圖》這樣的名畫，別人都藏在最為隱秘的地方，可是，被沖昏了頭腦的沈周卻大張旗鼓地將畫輕易地交給了別人。果不其然，在他將畫交給一位友人題跋的時候，出現了問題。這位友人的兒子對這幅名畫產生了歹念，隨即將畫偷偷賣掉，並對外宣稱是被人偷了。在一個偶然的機會，沈周在一個畫攤上，再次見到了這件被賣掉的名畫。於是，他連忙回家籌錢買畫。可是當他拿著錢來到畫攤時，《富山春居圖》已被人買走。痛失名畫的沈周不禁放聲大哭起來，可是現在後悔卻為時已晚。就這樣，他費盡心力得到的《富山春居圖》，成為了別人的寶物。而今，所剩下的也只是名畫在腦海中的記憶了。

　　即便是這樣，沈周愣是憑藉著自己的記憶，摹背出了一幅《富山春居圖》。而這幅由他所摹背的畫卷，也在民間流傳了數百年，直到1996年的北京瀚海拍賣會上，由北京故宮博物院以1000萬元的高價拍下收藏。除了沈周摩背的這幅《富春山居圖》以外，現可查詢的臨摹本還有十餘幅。清乾隆年間，不知是何人臨摹的《富山春居圖》，竟然與真跡《富山春居圖》先後傳入宮廷，並由此上演了一出真假畫卷之爭。1745年，一幅《富山春居圖》被徵入宮中，乾隆皇帝對這幅畫是愛不釋手，經常將它取出欣賞，還在六米長卷的留白處賦詩填詞，並且加蓋玉璽。可是，令人沒有想到的是，就在這幅《富山春居圖》徵選入宮的第二年，即1746年，地方官員又呈上另外一幅《富山春居圖》。

　　當然，這兩幅作品中，肯定有一幅是假的。但是這兩幅畫，實在是太像了，很難區分出真假。但是，不知是出於什麼樣的原因，乾隆皇帝認定最先進宮的那一幅為真畫，也就是他在上面賦詩題詞的為真跡，而另外一幅為仿品。但是，由於後來者實在是畫得太好了，簡直足以「以假亂真」，所以連乾隆皇帝也不忍將它丟棄，所以也將其收入到了內府。而其後的百年間，也沒有人去質疑乾隆皇帝的鑒定。直到清朝滅亡以後，學者們才對此提出了異議。他們認為那幅經乾隆皇帝鑒定為假畫的《富山春居圖》才是黃公望的真跡。而理由自然是，只有那幅畫是半截畫，並且具有明顯的火燒與修補的痕跡，與歷史記載相吻合。

　　直到20世紀70年代，經兩岸專家反覆鑒定，才最終確定，由乾隆皇帝鑒定為真跡的畫作是一幅假畫，而那幅被鑒定為假畫的才是真跡《富山春居圖》的後半段《無用師卷》。就這樣，假作真時真亦假，這幅假畫居然騙過了朝廷鑒定專家的眼睛，被天下第一收藏家乾隆皇帝所悉心珍藏。而黃公望的真跡《無用師卷》，則備受冷落，被放置在了一旁長達200年之久。不過也正因為如此，這幅真跡才沒被乾隆皇帝題詞賦詩，加蓋玉璽，落了一個「乾淨之身」，從而完好地保持了原畫的風貌。