由莫言原著改編的電視劇《紅高粱》正在東方等衛視熱播。周迅的演技得到一致認可，「40演19毫無違和」。而電視劇在劇情上的改編也引發了一些爭議，不同於張藝謀電影版的寫意風格，電視劇中加入了多條故事線和翔實情節，新增了九兒初戀情人張俊傑、大少奶奶淑賢、縣長朱豪三等重要角色，整部戲人物多達58個。

　　接手高人氣作品的改編是一件吃力不討好的事情，昨日，編劇趙冬苓在接受採訪時，給自己打了85分，「我有充分的思想準備和承受能力，大家去說好或者不好，或者捧上天或者罵得狗血淋頭，有自己對它評價就夠了。」

　　「九兒」是個叛逆角色

　　受《甄嬛傳》影響，「太高」的人物不親近觀眾

　　《紅高粱》中的九兒是一個跳脫了「三觀正確」的叛逆角色，劇中更出現了九兒給土匪出主意敲詐自己的父親等情節。趙冬苓坦言，這種創作思路或多或少受到鄭曉龍導演《甄嬛傳》的影響，「《甄嬛傳》裡人物很多都是『三觀不正』，而我過去寫的女性形象，一般別人評價都是方正大氣。是《甄嬛傳》的人物塑造，讓我體會到觀眾可能更喜歡的是那種能力、審美和道德水準和我們更接近，或者只是稍微高一點的人物。如果太高了，觀眾只能膜拜，就不親近了。我開始寫《紅高粱》以後，在創作風格上有了比較大的轉變，把自己端的東西放下來了。」

　　不僅是九兒，劇中其他的角色也都帶有鮮明個性：余占鰲陽剛、爺們兒，但也衝動、易怒，匪氣十足;淑賢是代表封建傳統美德的人物，但為了保住家產繼承權，多次陷害九兒;朱豪三為民做事，不懼強權，但是行為乖張，做事極端。每個人物心裡都有自己的「小九九」，他們的閃光點不在於道德的完美，而是家國大義面前，把個人私心退居次位。

　　以「九兒」為創作視角

　　有豐富社會關係的人物更適合長篇

　　電影版《紅高粱》場景大多荒涼;而電視劇裡，高密縣給人以高門大院的熱鬧感。關於差異，趙冬苓強調「煙火氣」對電視劇來說非常重要。「電影藝術形式不要求你去仔細地編排故事，表現人物關係，它主要用意象表現精神。但對電視劇來說遠遠不夠，我們要把人物放在一個很有煙火氣的地方。」導演鄭曉龍與趙冬苓的想法不謀而合，「電影偏陝西，我們這個是放在山東。陝西是蠻荒之地黃土高坡，山東是非常扎實、生機勃勃、各種複雜的社會元素交融的一個地方。」

　　為了讓作品更有「人煙味」，電視劇選擇從「九兒」的視角出發。趙冬苓表示，這是她創作之初就想好的，「余占鰲是土匪，為了不拖累他人，做土匪時第一件事就是要隔斷社會關係，而九兒卻一直生活在民間。電視劇要鋪排各種社會關係，無疑，九兒這種有豐富社會關係的人物更適合我們這樣的長篇。」

　　而新創朱豪三、大少奶奶、張俊傑這些角色，不僅豐滿了那個年代的眾生相，也起到了補充九兒的社會關係和人物性格的作用。趙冬苓舉例說：「為了和九兒的叛逆形成對照，就有了用傳統美德塑造的大少奶奶。她是完全犧牲服從於傳統，過著非常痛苦的人生，和九兒生活在一起必然會發生矛盾。」

　　由莫言原著改編的電視劇《紅高粱》正在東方等衛視熱播。周迅的演技得到一致認可，「40演19毫無違和」。而電視劇在劇情上的改編也引發了一些爭議，不同於張藝謀電影版的寫意風格，電視劇中加入了多條故事線和翔實情節，新增了九兒初戀情人張俊傑、大少奶奶淑賢、縣長朱豪三等重要角色，整部戲人物多達58個。

　　接手高人氣作品的改編是一件吃力不討好的事情，昨日，編劇趙冬苓在接受採訪時，給自己打了85分，「我有充分的思想準備和承受能力，大家去說好或者不好，或者捧上天或者罵得狗血淋頭，有自己對它評價就夠了。」

　　「九兒」是個叛逆角色

　　受《甄嬛傳》影響，「太高」的人物不親近觀眾

　　《紅高粱》中的九兒是一個跳脫了「三觀正確」的叛逆角色，劇中更出現了九兒給土匪出主意敲詐自己的父親等情節。趙冬苓坦言，這種創作思路或多或少受到鄭曉龍導演《甄嬛傳》的影響，「《甄嬛傳》裡人物很多都是『三觀不正』，而我過去寫的女性形象，一般別人評價都是方正大氣。是《甄嬛傳》的人物塑造，讓我體會到觀眾可能更喜歡的是那種能力、審美和道德水準和我們更接近，或者只是稍微高一點的人物。如果太高了，觀眾只能膜拜，就不親近了。我開始寫《紅高粱》以後，在創作風格上有了比較大的轉變，把自己端的東西放下來了。」

　　不僅是九兒，劇中其他的角色也都帶有鮮明個性：余占鰲陽剛、爺們兒，但也衝動、易怒，匪氣十足;淑賢是代表封建傳統美德的人物，但為了保住家產繼承權，多次陷害九兒;朱豪三為民做事，不懼強權，但是行為乖張，做事極端。每個人物心裡都有自己的「小九九」，他們的閃光點不在於道德的完美，而是家國大義面前，把個人私心退居次位。

　　以「九兒」為創作視角

　　有豐富社會關係的人物更適合長篇

　　電影版《紅高粱》場景大多荒涼;而電視劇裡，高密縣給人以高門大院的熱鬧感。關於差異，趙冬苓強調「煙火氣」對電視劇來說非常重要。「電影藝術形式不要求你去仔細地編排故事，表現人物關係，它主要用意象表現精神。但對電視劇來說遠遠不夠，我們要把人物放在一個很有煙火氣的地方。」導演鄭曉龍與趙冬苓的想法不謀而合，「電影偏陝西，我們這個是放在山東。陝西是蠻荒之地黃土高坡，山東是非常扎實、生機勃勃、各種複雜的社會元素交融的一個地方。」

　　為了讓作品更有「人煙味」，電視劇選擇從「九兒」的視角出發。趙冬苓表示，這是她創作之初就想好的，「余占鰲是土匪，為了不拖累他人，做土匪時第一件事就是要隔斷社會關係，而九兒卻一直生活在民間。電視劇要鋪排各種社會關係，無疑，九兒這種有豐富社會關係的人物更適合我們這樣的長篇。」

　　而新創朱豪三、大少奶奶、張俊傑這些角色，不僅豐滿了那個年代的眾生相，也起到了補充九兒的社會關係和人物性格的作用。趙冬苓舉例說：「為了和九兒的叛逆形成對照，就有了用傳統美德塑造的大少奶奶。她是完全犧牲服從於傳統，過著非常痛苦的人生，和九兒生活在一起必然會發生矛盾。」